mañana clases de 10 a 12
buscar donde vivir
vivir distinto y vivir aparte
acomodar y guardar cosas, despedirme de mucha gente
ahora mismo escribir que debo bañarme, publicar esto e irme
irme
irme
irme
irme
lunes, 18 de octubre de 2010
jueves, 9 de septiembre de 2010
miércoles, 9 de junio de 2010
LESSING Y MI QUEHACER TEATRAL
Teniendo a la mano información de Diderot, Kant, Leibniz y mi elección; Lessing,
no sé por que hacer ni por donde comenzar mi ensayo.
¿Compararlos? No estoy segura de comprender lo que cada uno de ellos
postulan. Luego entonces trataré de exponer aquellas ideas que tengo claras
analogandolas con mi quehacer y formación teatral.
Trabajaré sobre tres ideas.
1.-Los cuerpos y sus propiedades visibles constituyen el objeto propio de la pintura. (1)
Los "cuerpos" son aquellos objetos yuxtapuestos sobre un lienzo e imitan aciones pero solo de manera alusiva.
Durante mas de seis meses nuestro grupo trabajó sobre un ejercicio que partió de pinturas de los artistas, Remedios Varo y Magritte. Ambos ejercicios se plantearon, no para imitarlos tal cual, por que entonces sería bastante sencillo crear figuras corporalmente y hacer estáticos.
El teatro requiere acción y nosotros decidimos trabajar ese mundo ficciones que los pintores crearon, esas atmósferas, el espacio como conjunto.El espacio es el ámbito del pintor, es ahí donde sucede su arte. Nosotros volvimos acción un espacio que por naturaleza solo puede aludir al movimiento. Las propiedades de la pintura son visibles solo estáticamente. En la pintura se puede suponer una sucesión de movimiento, pero no se puede ver. Lo mas próximo que la pintura puede darnos en cuanto acción es la alusión del movimiento.
2.-Las acciones son el objeto propio de la poesía.(2)
La poesía también representa cuerpos pero solo de manera alusiva, atravéz de acciones. La acción y el tiempo son propiedad de la poesía ya que los cuerpos y sus "acciones" suceden mientras se leen.
El teatro y los espacios: Pavis refiere textualmente al ESPACIO DRAMÁTICO, como el espacio construido por el espectador o el lector para fijar la evolución de la acción y solo es posible cuando se construye imaginariamente.
Esta premisa refuerza al "ejercicio de memoria" que evoluciona y construye situaciones, emociones y/ó personajes partiendo de un espacio dramático-imagen poética.
Cuando nos acercamos a un texto próximo a trabajar se nos pide que leamos de una sola "sentada" y que prestemos atención al espacio dramático- imagen poética que se formen en ese primer encuentro con el texto.
La construcción de ese primer espacio dramático nunca o muy tarde se va. Estas imágenes se van transformando y re definiendo con el transcurrir del montaje.
El primer acercamiento al texto: Las primeras impresiones son semillas(3)
Estas semillas pueden representar un obstáculo si nuestro acercamiento es erróneo. Explico: La primer lectura, como cualquier otra nos genera un espacio dramático- imagen poética pero es la primera lectura la que perdurara y cimentará el transcurso del proceso creativo. Aunque la mayoría de los actores en formación nos tomamos muy a la ligera esa recomendación. Recuerdo que mi primer acercamiento al montaje de "CALLE PROVIDENCIA NUMERO 14" .
Llevábamos meses esperando el texto, ya que trabajamos con el dramaturgo que adaptó un guión de cine a teatro y nos lo fue entregando por partes. La película la conocía, la vimos mas de tres veces, recuerdo que el director nos pidió que aunque conociéramos la trama, el final y el desarrollo de la película y además estuviéramos desesperados por leer, tuviéramos cuidado con la primer lectura. Y cuando nos dio el original de los 2 primeros cuadros, fuimos a fotocopiarlos y en cuanto tuve mi paquete de copias, comencé a leer. Caminé tres cuadras con el texto en las manos, leyéndolo lo mas rápido posible. Pero estaba atenta también a no tropezar, ver los coches, los transeúntes, que dejé de lado cualquier imagen poética que pudiera colarse por entre esos distractores. Cuando supe el personaje que se me había asignado lo juzgué desde toda mi moral y mis prejuicios. Este proceso está por terminar, estrenamos en Junio y aquel juicio que hice de Julia me estorba y no he dejado de luchar contra el.
Esa primera imagen poética, esa semilla, ese espacio dramático fue equívoco y sin embargo persiste.
Es una la imagen poética-espacio dramático cuando se comienza el proceso de montaje y otra y al mismo tiempo la misma cada nueva vez que se ensaya o se presenta. Es otra para cada uno de los que espetan y la misma para todos. En ese sentido el proceso creativo a partir de una imagen poética comparte algunas características con las mónadas.
Cada mónada es diferente de otra cualquiera y tienen un cambio continuo y así cada personaje que madura y evoluciona mantiene un cambio continuo y persistente sin por eso dejar de ser. Cada personaje, cual mónada, es uno distinto que se modifica para cada quién, cada vez uno nuevo, otro. Que cambia sin dejar de ser en sí, el mismo.
3.- Un ejercicio actoral se vuelve memoria que acciona a través de todo el cuerpo.(4)
El "ejercicio" esta hecho de memoria que se origina pro una resonancia, un impulso, una imagen o una constelación de palabras. La imagen poética tiene un lugar imprescindible en el trabajo del actor.
Aquesta imagen con la que se comienza un ejercicio es un cuadro poético del cual se parte para crear un rol, situación y l que se regresa cada vez que se trabaja dicho ejercicio.
Si el teatro es espacio y acción, el teatro es pintura y poética.
El teatro es acción en el tiempo: la acción es el espacio de la poética.
El teatro es espacio y atmósfera: el espacio es propio de la pintura.
El teatro reúne ambas características y más.
Y sin embargo estamos apenas próximos a lo que el dramaturgo o poeta nos hayan querido ilustrar.
(1)Lessing, Epraim
Laokoon
(2)Lessing, Epraim
Laokoon
(3)Stanislavsky, Konstantin
Creando un rol
Universidad Autónoma de Queretaro
(4) Barba, Eugenio
El arte secreto del actor
Ed. Col. Escenología
martes, 8 de junio de 2010
domingo, 25 de abril de 2010
Haz Que Tu Corazón Deje De Llorar
Haz Que Tu Corazón Deje De Llorar Mantente arriba aguanta No te asustes Tu nunca cambiaras lo que ha sido y fue Puede tu sonrisa (puede tu sonrisa) Brillar (brillar) No te asustes Tu destino puede protegerte Porque todas las estrellas Se estan desvaneciendo Solo trata de no preocuparte Las veras algun dia Toma lo que necesites Y se como tu eres Y deja de hacer llorar a tu corazon Levantate (levantate) Vamos (vamos) ¿Por que te asustas? (Yo no estoy asustado) Tu nunca cambiaras Lo que ha sido y fue Porque todas las estrellas Se estan desvaneciendo Solo trata de no preocuparte Las veras algun dia Toma lo que necesites Y se como tu eres Y deja de hacer llorar a tu corazon Porque todas las estrellas Se estan desvaneciendo Solo trata de no preocuparte Las veras algun dia Solo toma lo que necesites Y se como tu eres Y deja de hacer llorar a tu corazon Todos nosotros somos las estrellas Nos estamos desvaneciendo Solo trata de no preocuparte Nos veras algun dia Solo toma lo que necesites Y se como tu eres Y deja de hacer llorar a tu corazon ...deja de hacer llorar a tu corazon ...deja de hacer llorar a tu corazon ...deja de hacer llorar a tu corazonoasis
toy hasta la madre de no tener los suficientes huevos para irme..
el mundo no soporta esto y yo tampoco, para que mierda nos hacemos pendejos
yo le lloro, me duele, me preocupa, me jode, me lastima.
él llora por mi, le duelo, le preocupo, le jodo, le lastimo.
ambos berreamos y nos quedamos sin aliento de tanto llorar; por la noche, al amanecer, al medio día y por la madrugada. ¿Entonces que queremos?
¿qué buscas mundo de mí?
¿qué esperas si no tengo nada para ti?
¿qué esperas darme si estas vacío para mí?
¿que hacemos berreando frente a tu puerta y la mía?
para que azotamos, rompemos, quebramos, tiramos, borramos?
mis pies, manos y rostro te esperan y desesperan...
pero ya dijo Edith Piaf, "no puedo estar contigo y no puedo vivir sin ti.
miércoles, 7 de abril de 2010
la luna
el paisaje citadino
chedraui
tu cuarto
sin luz
olor a hot-dog´s
¿dónde estas?
vivo en un jetta 98. color amarillo canario, en tu calle, en tu esquina, justo por donde pasas cada mañana para no faltar a clases. Ajá, ese jetta viejo al que disimuladamente te asomas cuando vas por el pan. Lo compré en abril, de oferta. Llegué en mayo, de casualidad.
Empieza a gustarme tu forma de andar, tu ropa.
Es julio.
Me corrieron del trabajo y de la calle, ahora vivo un poco mas abajo, tres puertas.
Estoy a dos días de irme, el olor a hot-dogs comienza a desesperarme y a llenarme de cólera.
Te arrastro como diciembre al frío.
Hace frío.
dic. 08 tijuana solás
vida y obra de da lo mismo
Vida y obra de Dalomismo
MOTI.- (entrando. Tiene ala de papel en la espalda.) ¡Ay! ¡Ay! ¡Ay! ¡Vaya golpe! Ese helicóptero parecía loco. Poco faltó para estrellarnos. ¡Ay! ¡Mi espalda!
PADRE.-¿Quién es usted?
MOTI.-Disculpen por entrar de esta forma... ¡Ay!
Pero fue culpa del helicóptero.
PADRE.-¿De qué helicóptero?
MOTI.- Uno que se iba a estrellar junto a mí.
MADRE.- ¿Contra usted?
MOTI.- Sí, contra mí. Volaba tranquilamente…
MADRE.-¿Volaba?
MOTI.- Sí, eso.
MADRE.-¿Usted volaba? ¿En qué volaba?
MOTI.- En mis alas. Soy experto en vuelos. No quiero pasar de exhibicionismo, pero aveces alcanzo velocidades de ochocientos…¿Cómo se dice?
PADRE.-Kilómetros por hora.
MOTI.- De ochocientos Kilómetros por hora. ¡Ay! ¡Mi espalda; qué dolor!
PADRE.- Tome asiento.
MOTI.- Gracias, es usted muy amable.
PADRE.- (Duro.) No es amabilidad, es costumbre.
MOTI.- De todas formas, gracias.
PADRE.- Decía…
MOTI.- Antes que nada, supongo que el patio de allá afuera es suyo.
PADRE.- Efectivamente.
MOTI.- Mucho me temo que estoy en deuda con ustedes, por que ha quedado totalmente deshecho.
MADRE.-Despreocúpese, son tonterías.
MOTI.-Muy agradecido, señora, es muy amable.
MADRE.-(Dura) No es amabilidad, es costumbre.
MOTI.-Entiendo; como decía, volaba tranquilamente, con mis alas, claro está, cuando un helicóptero que repartía propaganda se me puso enfrente; al tratar de evitarlo, perdí el control y empecé a caer. Pude haberlo hecho en el jardín que hay al lado de su casa, pero los jazmines que allí crecen son tan hermosos, que decidí caer en su patio. Comprendan, el suelo puede repararse, en cambio las flores…
MADRE.- ¿Y cómo es que usted vuela?
MOTI.- Es que soy de otro país, y ahí…
MADRE.- ¡Ah! Ahora entiendo. El que sea de otro país lo explica todo.
MOTI.- ¿Lo explica todo?
MADRE.- Su forma de vestir…, su forma de…caminar.
MOTI.- ¡Caminar! ¿Aquí no vuelan?
PADRE.- Claro que no volamos. Las personas de otro país, si quieren, pueden volar, las del nuestro no deben.
MOTI.- ¿También eso es costumbre?
PADRE.- Eso es decencia.
Enrique Ballesté.
mierdero vacío
miércoles 8 de abril
hablé con unos amigos, con esos amigos que no son como hermanos, (que hermano tengo uno y con ese basta) esos amigos a a los que puedes contarles fantasías sexuales y hablar con guarradas por que sabes que no les importará, esos amigos que ves después de 3 ó 5 días y sientes que ha pasado una eternidad, si soy una cursi.
hablamos largo y tendido, hablamos de este camino, de esta forma de vida de la que no estamos seguros poder sobrellevar, que no estamos seguros de poder aguantar sobre nuestros cuerpos y que sin embargo deseamos y anhelamos harto.
¿y ?... me siento vacía. si, me siento vacía, no sé si es por que no me llenan o si es mas bien por que me llenan tanto que cuando los dejo el vacío es demasiado. Es demasiado y no cabe en mi angosto pecho.
martes, 6 de abril de 2010
¿necesitas mitigar tu soledad? adoptaa un gato
adopté uno y no es tan sencillo, o no, mi soledad creció mas.
bugui, te extraño..
En ausencia de ti
hacen su primavera
las moscas.
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