sábado, 3 de septiembre de 2011

Ahora estoy en el frío Santiago: 3 de septiembre.
Extraño a un hombre al que conviví conmigo un mes o tal vez menos.
Extraño a un hombre, otro, que visitaba mis pensamientos durante las noches en Morelia.
Extraño a otro hombre, tú, que estas en mi todos los días
Y sin embargo estoy con él, uno, otro, lejano, inimaginable para cualquiera de los anteriores.

lunes, 25 de julio de 2011

CATORCE VIDAS SON DOS GATOS

Cuánto se grito diciendo nada

No pudimos ver con tanta luz

Yo buscaba el cielo en tu mirada

Y nunca sabré lo que encontraste tú.

Que te traigan flores las mañanas

Que no pases noches sin dormir

Que un sueño se pose en tus pestañas

Uno de esos sueños que me sueña a mí.

Detrás del viento un huracán

Se fue formando en la cabeza

Cuando te cansas de sufrir, siempre me dejas.

Mi corazón es de cristal

No guarda nada que no veas

Sólo un pequeño resplandor de nuestra hoguera.

Mi canción que nace del fracaso

Es sólo una piel sobre la piel

Algo que se besa y sabe amargo

Es mi boca seca, nada que beber.

Pobre corazón que no sabe que decir

Si te vas por lo que soy

O por lo que nunca fui.

Hay caminos que hay que andar descalzo

Ya no te preocupes más por mí

Siempre me entra arena en los zapatos

Esta vez me quedo aquí.

Si te cabe el cielo en un abrazo

Siempre habrá una estrella para ti

Si catorce vidas son dos gatos

Aún queda mucho por vivir…

lunes, 18 de octubre de 2010

ahora, estoy extremadamente desolada y triste. jodida y no contenta.
mañana clases de 10 a 12
buscar donde vivir
vivir distinto y vivir aparte
acomodar y guardar cosas, despedirme de mucha gente
ahora mismo escribir que debo bañarme, publicar esto e irme
irme
irme
irme
irme

jueves, 9 de septiembre de 2010

me armo de valor e investigo ?
me quedo, como siempre, cómoda, en casa y con el licuado de ley?
hablo para mi?
le cuento a todo el mundo?
espero a que termines de leer o me duermo?
...
hacer o no hacer la tarea, he ahí el dilema

miércoles, 9 de junio de 2010

LESSING Y MI QUEHACER TEATRAL


Teniendo a la mano información de Diderot, Kant, Leibniz y mi elección; Lessing,

no sé por que hacer ni por donde comenzar mi ensayo.

¿Compararlos? No estoy segura de comprender lo que cada uno de ellos

postulan. Luego entonces trataré de exponer aquellas ideas que tengo claras

analogandolas con mi quehacer y formación teatral.

Trabajaré sobre tres ideas.


1.-Los cuerpos y sus propiedades visibles constituyen el objeto propio de la pintura. (1)


Los "cuerpos" son aquellos objetos yuxtapuestos sobre un lienzo e imitan aciones pero solo de manera alusiva.

Durante mas de seis meses nuestro grupo trabajó sobre un ejercicio que partió de pinturas de los artistas, Remedios Varo y Magritte. Ambos ejercicios se plantearon, no para imitarlos tal cual, por que entonces sería bastante sencillo crear figuras corporalmente y hacer estáticos.

El teatro requiere acción y nosotros decidimos trabajar ese mundo ficciones que los pintores crearon, esas atmósferas, el espacio como conjunto.El espacio es el ámbito del pintor, es ahí donde sucede su arte. Nosotros volvimos acción un espacio que por naturaleza solo puede aludir al movimiento. Las propiedades de la pintura son visibles solo estáticamente. En la pintura se puede suponer una sucesión de movimiento, pero no se puede ver. Lo mas próximo que la pintura puede darnos en cuanto acción es la alusión del movimiento.



2.-Las acciones son el objeto propio de la poesía.(2)



La poesía también representa cuerpos pero solo de manera alusiva, atravéz de acciones. La acción y el tiempo son propiedad de la poesía ya que los cuerpos y sus "acciones" suceden mientras se leen.

El teatro y los espacios: Pavis refiere textualmente al ESPACIO DRAMÁTICO, como el espacio construido por el espectador o el lector para fijar la evolución de la acción y solo es posible cuando se construye imaginariamente.


Esta premisa refuerza al "ejercicio de memoria" que evoluciona y construye situaciones, emociones y/ó personajes partiendo de un espacio dramático-imagen poética.


Cuando nos acercamos a un texto próximo a trabajar se nos pide que leamos de una sola "sentada" y que prestemos atención al espacio dramático- imagen poética que se formen en ese primer encuentro con el texto.

La construcción de ese primer espacio dramático nunca o muy tarde se va. Estas imágenes se van transformando y re definiendo con el transcurrir del montaje.


El primer acercamiento al texto: Las primeras impresiones son semillas(3)

Estas semillas pueden representar un obstáculo si nuestro acercamiento es erróneo. Explico: La primer lectura, como cualquier otra nos genera un espacio dramático- imagen poética pero es la primera lectura la que perdurara y cimentará el transcurso del proceso creativo. Aunque la mayoría de los actores en formación nos tomamos muy a la ligera esa recomendación. Recuerdo que mi primer acercamiento al montaje de "CALLE PROVIDENCIA NUMERO 14" .

Llevábamos meses esperando el texto, ya que trabajamos con el dramaturgo que adaptó un guión de cine a teatro y nos lo fue entregando por partes. La película la conocía, la vimos mas de tres veces, recuerdo que el director nos pidió que aunque conociéramos la trama, el final y el desarrollo de la película y además estuviéramos desesperados por leer, tuviéramos cuidado con la primer lectura. Y cuando nos dio el original de los 2 primeros cuadros, fuimos a fotocopiarlos y en cuanto tuve mi paquete de copias, comencé a leer. Caminé tres cuadras con el texto en las manos, leyéndolo lo mas rápido posible. Pero estaba atenta también a no tropezar, ver los coches, los transeúntes, que dejé de lado cualquier imagen poética que pudiera colarse por entre esos distractores. Cuando supe el personaje que se me había asignado lo juzgué desde toda mi moral y mis prejuicios. Este proceso está por terminar, estrenamos en Junio y aquel juicio que hice de Julia me estorba y no he dejado de luchar contra el.

Esa primera imagen poética, esa semilla, ese espacio dramático fue equívoco y sin embargo persiste.


Es una la imagen poética-espacio dramático cuando se comienza el proceso de montaje y otra y al mismo tiempo la misma cada nueva vez que se ensaya o se presenta. Es otra para cada uno de los que espetan y la misma para todos. En ese sentido el proceso creativo a partir de una imagen poética comparte algunas características con las mónadas.

Cada mónada es diferente de otra cualquiera y tienen un cambio continuo y así cada personaje que madura y evoluciona mantiene un cambio continuo y persistente sin por eso dejar de ser. Cada personaje, cual mónada, es uno distinto que se modifica para cada quién, cada vez uno nuevo, otro. Que cambia sin dejar de ser en sí, el mismo.



3.- Un ejercicio actoral se vuelve memoria que acciona a través de todo el cuerpo.(4)


El "ejercicio" esta hecho de memoria que se origina pro una resonancia, un impulso, una imagen o una constelación de palabras. La imagen poética tiene un lugar imprescindible en el trabajo del actor.

Aquesta imagen con la que se comienza un ejercicio es un cuadro poético del cual se parte para crear un rol, situación y l que se regresa cada vez que se trabaja dicho ejercicio.



Si el teatro es espacio y acción, el teatro es pintura y poética.

El teatro es acción en el tiempo: la acción es el espacio de la poética.

El teatro es espacio y atmósfera: el espacio es propio de la pintura.

El teatro reúne ambas características y más.


Y sin embargo estamos apenas próximos a lo que el dramaturgo o poeta nos hayan querido ilustrar.




(1)Lessing, Epraim

Laokoon

(2)Lessing, Epraim

Laokoon

(3)Stanislavsky, Konstantin

Creando un rol

Universidad Autónoma de Queretaro

(4) Barba, Eugenio

El arte secreto del actor

Ed. Col. Escenología





martes, 8 de junio de 2010

domingo, 25 de abril de 2010

Haz Que Tu Corazón Deje De Llorar

Haz Que Tu Corazón Deje De Llorar  Mantente arriba aguanta No te asustes Tu nunca cambiaras lo que ha sido y fue  Puede tu sonrisa (puede tu sonrisa) Brillar (brillar) No te asustes Tu destino puede protegerte  Porque todas las estrellas Se estan desvaneciendo Solo trata de no preocuparte Las veras algun dia Toma lo que necesites Y se como tu eres Y deja de hacer llorar a tu corazon  Levantate (levantate) Vamos (vamos) ¿Por que te asustas? (Yo no estoy asustado) Tu nunca cambiaras Lo que ha sido y fue  Porque todas las estrellas Se estan desvaneciendo Solo trata de no preocuparte Las veras algun dia Toma lo que necesites Y se como tu eres Y deja de hacer llorar a tu corazon  Porque todas las estrellas Se estan desvaneciendo Solo trata de no preocuparte Las veras algun dia Solo toma lo que necesites Y se como tu eres Y deja de hacer llorar a tu corazon  Todos nosotros somos las estrellas Nos estamos desvaneciendo Solo trata de no preocuparte Nos veras algun dia Solo toma lo que necesites Y se como tu eres Y deja de hacer llorar a tu corazon ...deja de hacer llorar a tu corazon ...deja de hacer llorar a tu corazon ...deja de hacer llorar a tu corazon
oasis